先发点牢骚. 作为一个外行,当我看一本建筑书的时候,并不要求它多专业多丰富,只不过希望这些作者能比较诚恳的写一些他们真心喜欢的建筑,告诉我以他觉得有趣在哪里--这要求已经很低了吧? 然而翻过一些国内出的类似书籍,感觉实在是非常缺乏诚意,常常是一个吸引眼球的题目,一批没有copyright的漂亮图片,和一堆不知所谓的文字凑到在一起.每次我看到"你不可不知道的欧洲建筑"这种题目,就觉得几乎可以听到里头作者和编辑们赤裸裸的"让我们赚这些小资一票吧"的声音飘出来.

所以,我喜欢这本<建筑,在旅行的路上>的主要理由,是我觉得这个台湾作者的心态比较好.他只是把旅途中看到的有趣的建筑献宝般一样样摆出来,兴奋的和你讲它哪里眩哪里好玩.比如某个造型像迷宫的加油站,比如某个古老小城里的做成圆圈形状的候车站,甚至路边小小的弧线投币器.当然你不可能特地跑去看那些小玩意,所有这本书的收获,对我来说,不是在于里头讲了些什么建筑,而是一种看建筑的眼光.如果有心,欧洲路途中可以看的绝不只是教堂宫殿城堡,一个小小的公车亭也可以挖到很多优雅的设计想法. 

另外呢,看了以后我的"有生之年要去看的房子"名单上又加了一列--布鲁塞尔的新艺术建筑区.我都想好了,要去走那条的"Horta半日游路线".Horta这个人,对于布鲁塞尔这座城而言,大概就相当与gaudi对于巴塞罗那,是能够和一个城市划等号的城市专属建筑师.不过虽然他是让比利时人愿意印到千元大钞上的建筑家,但在国内却好像知名度不高.不知道是不是因为horta风格的建筑虽然里面却很眩,但外型却常常普通得像仓库一样呢?

而当中我最想去看的一座仓库,就是HORTA的丁丁漫画博物馆. 光是楼梯就已经很迷人: 简单的白色石阶,配上每一个转角都是自然弧线的金属栏杆--好像正在融化的奶油一样柔软又温暖.

到了论文死线两月间,我发现我已经完全看不进去字书.一进图书馆就要不赖在漫画区和teenager们抢皮垫子,要不直奔美术建筑类找好看的图片书. 不过漂亮的图片书,借回来以后总是舍不得换. 干脆做个看图说话的记录--好像扫描了或者临摹了最喜欢的图片,再加上几句胡说八道以后,就可以把这本书从心里放下了.

<米罗和塞尔特>  

这是 <当画家碰到建筑师>系列丛书中的一本.其实看的时候,心里一直碎碎念: 为什么不是milo(米罗)和gaudi呢? 他们虽然一个极单纯一个极繁丽,但都有最有童趣的想象力和最明亮艳丽的色彩, 都是都是巴塞罗那这个城市最重要的标志.米罗是我从小时就喜欢的, 而gaudi,gaudi是我想去巴塞罗那最重要的理由.他所有的房子,椅子,路灯,碎瓷画儿,我都想一个一个去看. 

不过在看这本书时候,也慢慢被作者的选择说服了.原来是sert设计了米罗的画室和美术馆. sert的设计,透亮,柔和,简单,干净.完全可以想象窝在里头晃悠过一个漫漫长的夏日下午,在安静的光影变幻中做一个懒洋洋的梦.他的房子配上米罗的画刚刚好,不多不少.如果换成gaudi这家伙,一定会热闹得过分—怎么能想象guadi的设计和其他人的艺术品融为一体呢?

(米罗画室 by sert)

相对去巴塞罗那就可以看到的米罗美术馆而言,我更喜欢大概永无谋面机缘的Majorca岛上(这是那儿?)的米罗画室. sert设计里头最典型元素是拱形窗--一面用非常漂亮的弧线柔化地中海强烈的日照,一面给大房间提供均匀透亮的自然光.书里头写,讨厌在人工照明下画画的米罗,(嗯,我也是)几乎把所有的创作都搬到这个大画室里.试想米罗坐在作品前的摇椅上,研究整个下午的光线是如何照射在画布上的各种颜料上.一定非常愉快.

(米罗的画室内部)

除了米罗的画室,另一个让我很中意的sert的设计是马提内海角别墅(这又是哪里?)-- 不知道怎么的让我想起来猪乐桃的mata岛. 泥土色与白色的墙壁映称地中海的蓝天绿树,原来我一直不喜欢的泥土色也可以有这么明朗的效果. 

因为太喜欢的了,忍不住画了一张.从来没有画过房子,结果当然很失败.人家看到的时候,我本着先把自己踩成一张地毯别人就不好再下狠脚踩你的原则,连忙说--"这张画得很烂". 果然, 别人就难得好心的安慰我:"没有啊,我不觉得这张丑." 然后又特别真诚的补充:"真的看不出来有比其他的画更丑啊." @##$%$%>